Le marché mondial de la musique enregistrée a progressé de 10,2% en 2023, selon le rapport annuel publié ce jeudi par la Fédération internationale de l'industrie phonographique (IFPI).
Le soi-disant « Global Music Report », présenté aujourd'hui à Londres, révèle que ce marché augmente d'un point de pourcentage de plus qu'en 2022, lorsque la croissance était de 9 %, et répète la cause : l'augmentation du nombre d'utilisateurs de plateformes de streaming et de paiement, qui a représenté l'année dernière 48,9% des revenus du marché mondial et a dépassé, pour la première fois, les 500 millions d'abonnements.
Ainsi, en 2023, le chiffre d'affaires total de l'industrie a atteint 28,6 milliards de dollars (un peu plus de 26 milliards d'euros), avec une augmentation notable dans les régions d'Afrique subsaharienne, de 24,7%, et d'Amérique latine, de 19,4%.
De même, les États-Unis et le Canada restent les pays qui pèsent le plus dans les revenus du marché mondial de la musique enregistrée, avec 40,9% du total, suivis par l'Europe, qui représente plus d'un quart des bénéfices, 28,1%.
Selon les participants à la présentation du rapport jeudi à Londres, les publics sont plus fragmentés que jamais, ce qui se reflète dans la variété des genres et des artistes qui apparaissent dans le classement mondial de l'IFPI.
Un exemple est le mexicain Peso Pluma, qui, comme déjà annoncé fin février, s'est glissé en sixième position parmi les dix singles les plus vendus en 2023 avec sa chanson en espagnol « La bebe » avec Yng Lvcas, la première fois qu'un Le Mexicain accède à ce classement, mené, à cette occasion, par « Flowers » de Miley Cyrus.
De cette manière, on observe une prédominance d'artistes nationaux et locaux sur leurs territoires respectifs remplaçant l'hégémonie de la pop internationale, avec de nouveaux acteurs et genres qui gagnent du poids, comme la « k-pop » ou le reggaeton.
Le marché de la musique au Mexique a augmenté de 18,2%
La présidente de Warner Music Brésil, Leila Oliveira, a cité l'Amérique latine comme référence, une région culturelle qui « obtient enfin la reconnaissance qu'elle mérite », avec une croissance de plus de 10 % au Mexique (18,2 %) et au Brésil (13,4 %). .
« Nous commençons à voir de nouvelles tendances de genre qui ont le potentiel de transcender leurs racines, comme le sertanejo au Brésil », a-t-il souligné.
Les évolutions technologiques du secteur imposent aux maisons de disques et aux distributeurs de s'adapter en permanence, avec des défis comme la vulgarisation de l'intelligence artificielle générative, déjà évoquée par l'IFPI dans de précédents rapports.
Même si, comme l'ont indiqué les intervenants de Londres, il s'agit d'un outil que la production musicale a intégré dans sa dynamique, l'intelligence artificielle qui s'approprie la musique des artistes sans respecter leurs droits présente un risque, tout comme le piratage.
Dans le rapport, la directrice juridique de l'IFPI, Lauri Rechardt, souligne la nécessité d'être responsable dans l'utilisation de ces technologies, notamment par les institutions « pour lutter contre les utilisations non autorisées et garantir la pérennité de l'écosystème musical à long terme ».
De la même manière, l’émergence des réseaux sociaux, qui ont permis aux musiciens de produire de la musique depuis pratiquement n’importe où et leur ont donné un plus grand contrôle sur leur produit, a modifié le rôle des maisons de disques.
Ce qui était autrefois une porte d'entrée vers l'industrie a aujourd'hui perdu ce rôle au profit d'un rôle d'interaction plus grande avec les artistes, avec lesquels ils collaborent à la gestion des réseaux afin que leur travail atteigne la plus grande portée possible.
Le fondateur de l'Ambassade de Musique, Konrad von Löhneysen, l'a comparé aux fonctions d'une galerie : « Nous exposons des œuvres d'art et nous devons faire en sorte que les gens viennent la visiter et voient à quel point l'artiste est bon. »
Avec des informations de l'EFE.
